尤物,入职体检,宠物情人

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摘要: 科幻构想的功臣应是原著,而非电影;任何重要的电影构想,都必须由强有力的视听语言支撑,否则皮之不存,毛将焉附。...

文 | 县豪

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英国导演亚历克斯嘉兰与网飞(Netflix)合作的科幻电影《湮灭》(《Annihilation》),在视听语言并未完全崩坏的情况下,提供了一种远比视听语言更有价值的科幻构想。

当然,不喜欢的观众可能指出两点:科幻构想的功臣应是原著,而非电影;任何重要的电影构想,都必须由强有力的视听语言支撑,否则皮之不存,毛将焉附?

《湮灭》美国版海报

然而,从《湮灭》的电影效果而言,它比较准确地以影像完成了对文字概念的转化。我曾尝试将自己的科幻小说改编为剧本,仅仅是从视听角度以文字转化小说中的心理描写,就已经感觉十分吃力,所以,《湮灭》能以最终影像呈现原著的核心概念,这绝对是一种创造力的体现。

《湮灭》的视听女生写真语言,相比丹尼斯维伦纽瓦《降临》对特德蒋《你一生的故事》的改编,当然还很有差距,但它的奇诡、靡丽,以及层次分明,其实在支撑其科幻概念的层面上,也算及格。

那么,其科幻构想是否足以令人原谅其视听语言的不够突出?

两点来讲。

《湮灭》中基因被折射的鹿

首先,《湮灭》借「折射」提出延伸地球物理概念的可能。「折射」是一个光学概念,但在《湮灭》中,对这一概念进行了两层令人惊异的延伸。其一,在物理本身,它将其延伸至光学之外。一根筷子被hotgirl插入水中,筷子仿佛被折断,发生折射的,不是筷子,而是光,这是一个物理经典概念18onlygirls,任何事物被「折断」,都是光的折射,与该事物本身没有关系,但在《湮灭》中,事物本身成为被折射的对象,电子讯号、动植物DNA,等等,「折射」已经不是一个光学概念。其二,它将「折射」延伸至物理这一学科之外。当动植物DNA被折射,生物基因的彼此穿刺、融合、作用,必然会产生生物、化学等其它反应,一切可能的学科领域都将被「折射」占领。

抛开「折射」这一马艺宣固定设定,是否可以类推「反射」、「衍射」、「机械运动」,甚至「化合」、「分解」、「置换」等化学反应,都有超出人类既定认知的一天?

《湮灭》借「折射」牵出这样一条线,使我们拥有了突破想象疆界的可能。

《湮灭》中的娜塔莉波特曼

其次,也是更重要的一点,《湮灭》颠覆了影视作品对外星来客的想象。此时,甚至不敢说是「外星人」或「外星生命」。以前,即使是极为经典的科幻作品,《E.T.》、《阿凡达》、《星球大战》系列,它们对外星生命的想象也极为局限:有眼睛,因为他们需要看,有耳朵,需要听,有嘴巴,需要说。可能它们做得比较多的,是为外星生命创造另一种语言,但在《湮灭》中,唯一可以确定的,只有「存在」。

斯皮尔伯格《E.T.》中脱胎于人类外形的外星人形象

外星来客「存在」。存在的形态、变化、目的,《湮灭》都没有给出具体答案。

这种只有唯一基础的「混沌性」,其实才是人类认识地外生命所应有的觉悟。

外星来客对地球的「湮灭」,是出于恶意吗?电影也没有给出答案。这是它另一个令人惊讶的地方。人类以自己对「善恶」的定义,来镜像外星来客的行为,本身就是对外星来客的一种不当揣测。很可能他们对地球的行为,既没有恶意,也没有善意,只是行为本身而已。对于人类而言,这才是外星来客最可怕、也最真实的地方。

《湮灭》不再以人类外形以及人类行为,包括五官、肢体、战争、和解、语言翻译等,来设想外星来客,而是还其一种完全干净而混沌的想象,这是对外星题材想象边界的有力拓展。

《湮灭》剧照

虽然,影片过于具象的变异动物、植物影像与其较为「高能」的内核之间存在一定「堕距」,即形象滞后于内核,但其实,「过于具象」对于理解影片主曾庆帅题应该是好事,因为观众更习惯通过具体的东西、变化,或伤害,去捕捉或体验一种抽象概念。所以《湮灭》在视听语言上的问题,不在于具象,而在于其不够「广度」与「深度」,甚至可以说还不够「具象」,有一种「飘」的感觉,力量不够,这是影片格局的问题。

其实,在导演前作、荣膺奥斯卡女法医的幸福生活最佳视觉效果奖的《机械姬》中,就已经可以看出亚历克斯嘉兰容易沉迷在一个小区间进行表达。

《机械姬》剧照

当然,这和《湮灭》的网大气息可能也有关系。我很惊讶地发现,任何优秀导演的电影一旦走网络制作,其质感就真的很有问题。比如奉俊昊的《玉子》和诺亚鲍姆巴赫的《迈耶罗维茨的故事》。但幸运的是,今年在奥斯卡大获全胜的阿方索卡隆《罗马》,总算为网大扳回一局。

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《湮灭》中有两张剧照,饶富意味。

《湮灭》中的折射隐喻-01

《湮灭中的折射隐喻-02

这两张剧照,是影片刻意特写之处。它们的作用不一定是强调镜像与隔阂,而是以非常生活化的视觉印象,提示观众更好地理解片中「X区域」的折射。

不少关于《湮灭》的评论都会提及「复制」,其实我不认同这种说法,我认为用「进入与重造」更准确。所以影片结尾的Ka磷石膏压球机ne与Lena,他们的意识并非被复制了,而是被某种物质进入,从而被重造。

在X区域中,一切事物都会先被物理化,比如所谓灵魂,在这里就是人类脑神首席老公小娇妻经活动产生的一系列电信号,既然通讯信号可以被折射,这种电信号同样可以。熊喊出「救我」这一情景,就是「意识被折射」的结果。

《湮灭》中的惊悚一幕

电影最后,给出了相当明确的提示:两人的眼珠颜色在变化。值得注意的是,不是变化之后被确定,而是一直在变化,结合电影中段医护人员安雅看见自己的指纹在动,我们可以提炼出一个关键词:流动

影片中的流动有两个层次。其一是X区域中的万事万物处于永恒的流动中,其二是X区域本身在流动。这两个层次互相影响。X区域本身每流动一毫米,就会有新物质加入折射,所以折射永远在进行,这必将一刻不停地影响X区域中任何物质的结构,导致所有事物的结构处于不停的变化中。如同肥皂泡流动的视觉效果,或许就是一种提示。

《湮灭》中的X区域外观如同肥皂泡

然而,有评论说,影片的世界观似乎不允许区域内外的生物同时存在?

这个问题的提出,实际上仍然建立在「外星来客」具有与人类相似意识的基础上。「允许与否」是一种意识判断,但我更倾向于外星来客并不具备任何人类认知意义上的意识,所以「他们」无所谓允不允许,只是在人类眼中,抵达与否而已:是否已经由区域内抵达区域外。

可以假想是一缸浓硫酸由地球之外泼到了区域中心灯塔那里,然后浓硫酸开始流动,没有大连丰元小区二手房谁来指挥它流动或不流动,它就是无意识的流动本身,只是浓硫酸不可能流满全世界,但电影中的「闪光」可以。

Lena在灯塔里与另一具形体的「互动」,可能会让不少观众认为,这另一具形体大概就是「闪光」的指挥者,但我仅仅将其看作Lena的折射体,包括身体、行为、意识等全方位的折射。灯塔其实并非大本营,它只是起点而已,就像一滩血从一个点晕开,将这个点清洗干净,并不能清除整滩血。这可以解释灯塔被炸毁后,为何Lena仍在电影结束时处于一种被折射状态。

《湮灭》中的灯塔

所以,或许可以认为影片的世界观是在提供一种新的认知形式:我们不要再去区分人、动物、植物、信号等具有层次感与概念性的事物,也不要再去区分内、外这样的空间,物质本身成为唯一,物质存在的唯一形式便是变化与运动。

这其实是一个足够深足够广的领域了。

之前我所谓的小区间紫光医诺,其实还是指影片的视觉效果与场景设置,在不够宽广、类似于豆腐块的情况下,没有做到足够细,从而产生一种「刻画」的感觉。比如我们看见河中有几条透明的鱼在游动,仅仅处理为透明,对于这个科幻内核而言算是比较敷衍了,如果可以处理为一条鱼透明、另一条半透明、再一条身上正在长出其它东西等等,这样可能会更具象一些。

《湮灭》剧照

另外,因为影片的科幻设定实在太强悍,以致于观众可能会忽略情节设计和人物塑造。细想一下,《湮灭》的剧本就故事与人物层面而言,的确十分普通,但也不到具有明显硬伤的程度。

两点。

其一,片中人设其实没有到木偶人这么严重,她们进入X区域的行为驱动虽然没什么新意、也没有特别强,但总的来说,还是具有合理性。

其二,虽然探险队全是女性,但我不认为影片在加粗女性两个字。女性是否被加粗,应看女性是被「强调」还是被「需要」。之前进入区域的都是男性,男性DNA已经完备,此时「闪光」需要女性DNA女黑人(注意这里的需要,只是观影角度的需要,而非「闪光」产生了与人类相似的主观能动性),所以女性在这部电影中是处于一种被需要的状态,而非被强调,被加粗。

《湮灭》中的女性探险队

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电影中最神秘的场景之一,是文崔斯博士的变身。

文崔斯博士最后应该是变成了某种能量,这是电影中唯一一个完整展示「湮灭」过程的片段。

湮灭意味着物质与其所对应的反物质碰撞后消失并产生神州宏网能量,我们没有看见博士的反物质是什么,但在灯塔的洞穴中,反物质必然存在。

文崔斯博士(左)在Lena(右)面前被「湮灭」

值rct460得注意的是,导演在这里的视觉处理是非常意识流的。每一帧画面到底代表什么具体含义,导演自己恐怕也无法尽述,他的目的,应该是形成一种混沌而令人恐惧的整体印象,类似于《2001太空漫游》中那段令人惊讶的时空转换。

库布里克《2001太空漫游》中的时空转换场景

我在另一篇文章里写过,这种意识流视效,很可能将观众置于这样一种浸入骨髓的观感中:惊珠浅滩人类竟如此渺小,因为我们面临的是浩瀚宇宙与时空深渊。这也是当时面对这一情景的Lena的恐惧:她完全不知道文崔斯博士化身的结局、化身后的行为,以及自己是否会在某一时刻成为这化身的部分之一。

这其实是对克苏鲁神话体系七七数码的运用。《湮灭》整个就有一种克苏鲁神话气质:外星来客(对应于神话中的神与怪物)的不定型、对完全未知领域的恐惧取代心理恐怖与感官刺激、善恶界限的被抹除进而呈现出无意识行为,等等。

克苏鲁神话体系创始人洛夫克拉夫特

基于以上特点,可以明显感受到片中这组探险队仙武之妖孽降临的无力:灯塔中根本不会有能与她们进行谈判或交流的对象,这一场外星灾难没有一个可与之对话的实体,文崔斯博士变尤物,入职体检,宠物情人成能量,只是彻底融入了X区域、成为了X区域的一部分而已,对于Lena而言,这前所未见,而对于外星来客,却稀松平常。

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我有位朋友很喜欢《湮灭》,他翻来覆去看了很多遍,我想把他对「湮灭」的理解分享给各位:

湮灭的意义就是把所有元素分解回归到,我们现在认知中最小的那些基本元素,珍珠小枝比如就剩下一个个独立的原子,因为是完全流动的,所以物质可以随时组合,随时分解,就不再有我们这样一个实体,有的话,也就是排列组合形成了,一瞬间就消散掉,是「永恒的瞬间」,永远成为涣散状,熵值无限大

电影呈现的影像与他这种理解其实有所出入,但是否可以将这种疯马秀之火理解视为此片的内在肌理?即影像通过「流动」(闪光)与「成型」(人形植物等似乎不会再变化的形象)的相互作用,表达的是「永恒的流动、重组」这一实质。

《湮灭》剧照

其次,我们在影片中看见逻辑非常清晰的「复制」,包括复制身体与意识,观众在讨论它时,「复制」也必然成为高频词,但是否可以认为,影片表达的,根本不是「复制」这么简单,而是一种非常混沌、可怕、令人难以捉摸的物质运动形态,它能消灭「人之为人」的主观能动性。只是导演水平限制,使其只能通过想象疆域内的手段,去乏力地呈现想象疆域外的未知内容。

最后,科幻本来也是一种需要不断突破想象的类型,有时候我们不需要去为科幻内容附加其它的深度价值,只要达到真正的突破,这种突破本身,就是一种不可多得的深度。所以我想推荐大家去阅读一下特德蒋(《降临》原著作者)的短篇科幻,读过之后,或许就能对突破想象后,那种发生在人类大脑中的「星河缭乱」与「彻骨通透」有更真切的体会。

维伦纽瓦导演《降临》剧照基督山伯爵之伯爵夫人

如果时间不够,可以优先阅读《领悟》一篇——

荷尔蒙K疗法为我们的世界创造了两位超人。他们中的一个一心要重塑世界,而另一个却只想利用自己超人的智慧探求宇宙的终极真理。他们最终狭路相逢,展开了一场生死决战。

这篇小说是吕克贝松《超体》的灵感来源,被中国读者誉为「大乘与小乘之争」。

《超体》剧照

《超体》剧照

全文完

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